剧情简介
◎(🌠)简(👷) 介(⛲) 1976年戛纳正式竞(jìng )赛片,想象力令世(shì )人(🍥)震惊(jīng ). (🆖)帕维尔(ěr ).祖拉契(qì )克,捷克新(xīn )浪潮电影运动中的天才导(♑)演,被誉为捷克新(xīn )浪潮电影革命中真正的灵魂(hún )(✳),做(zuò )为整(🚉)个东欧电影(yǐng )新生运动(🥞)中(🗑)最(zuì )独特的剧(jù )作家(🖍)之(🚑)一(yī ),他创作了好(hǎo )几部在(⏺)捷克东(📎)欧电影(🔩)史上占有(yǒu )重(chóng )要地(dì )(😞)位的(de )影片(piàn ). 黑白(bái )电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(🥕)1967年(nián )。它是(shì )编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第(dì )二部(bù )作品，这(zhè )两(🔈)人(rén )是可以(🎥)代表(biǎo )上世纪60年代(📛)捷克电影(yǐng )新浪潮流派(💸)的两位天(tiān )才。 在当时的东欧(ōu )，一些有政治报复(fù )的电(🏓)影人(rén )(🎐)希望通过银幕来唤醒人(🍺)们(men )对极权(quán )的认知(🧘)和反抗，但囿于(💑)体制壁垒难以(yǐ )(⛴)使用现实主(⏺)义体裁，于是拍出了大(dà )(💕)量科幻(huàn )、(🐱)童话、象征或(⛅)神(🏡)秘主(💨)义(yì )电影。Juracek和Schmidt正(zhèng )是(🎆)属于这一阵(🍈)营。 故事(shì )(🈺)开始(shǐ )于一场几乎毁掉全人(🤠)类的(de )战争(zhēng )之后，山野(⛱)里出(chū )现由一个老(🏒)妇(fù )带领的八个年轻姑娘(niáng )，她们一路(lù )跋涉，寻找食(shí )物和或(huò )许(xǔ )还活(huó )着的(de )男人(rén )，希望成为“新世界(jiè )(😕)之母”。 当时东西方核储备(bèi )竞(jìng )争(💦)造(😫)成(😇)的末世(🛥)恐慌是这部电影想当然的象征物(wù )，却不像其它多数末(🔦)世电影般先给出一(🍩)片荒土(tǔ )和废(fèi )墟(xū )的影(🐣)像(xiàng )，并将角色(sè )披上盔甲(⏫)、戴上面罩，塑造得如机器(🎅)人(rén )一(💻)般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(➗)一片盎(💃)然生机，植(🛰)物在疯(🗺)长，到处都是(😇)动(🧜)物，片(🐩)中的八位(wèi )姑(gū )娘(niáng )个个也健康丰(fēng )满、(🦋)强壮矫健。她们就这样生活(⏭)在饱(🔤)和到几乎(💽)溢出(🥐)来的自然之中(zhōng )，只是(shì )见不到人，祖先留(💁)给她们(men )的是枪(📏)弹(dàn )、炸药和(✉)汽(🥤)油。 影(🦇)片强调(👵)她们(🐆)是因懂事前就(👎)脱(tuō )离(🧤)了社会(huì )与文明(míng )，于(🎴)是(🕰)不再具备某些被公(🔔)认的(🗳)“人性(xìng )”。片(🐂)中(😾)有一(yī )些很残(📊)酷的(de )(💅)镜头—(🚁)—动物保护主(zhǔ )义(yì )者一定难以忍(🧑)受——(🐻)譬如像(🧜)一(yī )群狼一样把(bǎ )一头奶(😣)牛剖开、用枪托砸碎一只一直(zhí )渴望(wàng )跟(gēn )随她(🏻)们的狗的脑袋等等。经(jīng )(🏽)历(🔛)过(guò )(🗝)文明(míng )的老妇教会她(tā )(🎯)们(🚃)怎样使用语言、文字、杯子(zǐ )和(🧀)枪，但没有办法使(🎓)她(🐷)们成为文明人，因为她们失(shī )去(qù )了社会(👯)。 影片后半部里(lǐ )他(🕙)们(🛵)遇到了(🏺)一个孤独活在(😙)农场里的老人，从他那里(👵)见(jiàn )识了诸多文明的遗迹，譬(pì )如一台再也(yě )放不出的(🌭)电视(shì )、(🚽)一张(🤕)旧报纸和(hé )一架械动留声机，她们只对留声机感兴趣——这里电(diàn )影似乎(hū )在暗示(👃)：音(yīn )(🕐)乐(lè )与文(🕊)明(míng )之(zhī )间并非有必然(rán )(🦂)的联系。 最终老妇因病(bìng )去世，姑(🌼)娘们冷漠(mò )地准备抛下农场老人离(lí )(⏹)开，并(bìng )要(🐞)带走(🍛)那架动留声(⏬)机，老(lǎo )人豁(🕟)然明(míng )白她(🍪)们(men )不懂(🖍)感恩(🌜)、毫(🚟)无(wú )(🐀)人(😂)情(🅰)，他被姑娘们(men )(🐯)枪(🍩)杀(shā )了(🎮)。 电影(🈵)里有太(tài )多(🐞)的象征(🚢)与隐喻，每个(🕑)人(🕓)都可以(yǐ )给出自己的解释(📊)。另外(🥝)，其黑白影像细节(jiē )锐利(lì )而(ér )构图绝妙(miào )，从远景到人物(wù )脸部特写的(de )镜头切(qiē )(🌁)换干(🚿)净果(🐹)断(🐃)、了(le )无痕迹。无论从(🏵)内涵还(hái )是美学(xué )来估(gū )判，这(zhè )(⏭)都是部(bù )深(🏢)刻的经(jīng )典之作(🏺)。 其(🚻)实，上文中提到的(de )那(nà )些(xiē )(🥍)极权(🦒)下勇(yǒng )于政治(zhì )干涉的电影人，他们中(zhōng )的一些在(zài )革命者(zhě )和艺术家两种角(jiǎo )色(sè )之间终于晃晕了脑袋(🕜)。本(běn )来，他们是不得不(bú )(💘)用一些(🍑)象征、意(yì )(🔦)象(🚌)、解构的(😂)方(🏅)式来呈现其(qí )主题，结(jié )果(guǒ )主题却被形式颠(🧐)覆(🐮)了(le )，他们的(de )后(hòu )期作品成为了干脆的试验影像(xiàng )，尽管依旧精(jīng )妙，却已是空中楼(lóu )(💴)阁(🐄)。
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