剧情简介
1961年，斯(🐽)坦尼斯瓦夫·罗泽维奇与弟弟塔杜兹(🕰)·(🤢)罗泽维(wéi )奇担任编(biān )剧合(🐉)作创作(zuò )了中篇小说(🥩)电影《出(chū )生证(👋)明》。这样的兄(xiōng )弟情(😎)谊在电影史上并不多见，但除了家庭(tíng )(🙍)关系之(🔲)外，斯坦尼斯瓦夫（生于 1924 年(😻)）和塔杜兹（生于 1921 年(🌙)）因对电(🔩)影(🥁)的热爱而相互联系(🔢)。他们(men )在(🌑)拉多姆斯克(🥔)出生和(hé )长(📙)大，这座小镇有“疯子(zǐ )和圣人”，最(🎾)重要的(🍄)是“Kinema”电影(yǐng )院(yuàn )，斯坦尼(🤳)斯瓦夫回忆(yì )道：对(🤖)他来说，电影是(🈁)“天(💝)堂、(💔)整个世界、魅(💍)力(lì )”。塔(tǎ )德乌什说(shuō )，他认为电影院既是(shì )一个迷人的(de )市场摊位，也(yě )是(🎥)一座(🈺)神(🤔)秘的寺庙(🤥)。 “这片(piàn )蛮荒的土地一直(zhí )吸引着(🏃)我，让我着(zhe )迷，”他说(shuō )。 “我被电(🚡)影(🌸)吞噬了，我吞噬(🔲)了电影；(👗)我是(shì )一个电影食客。”但(🧘)杰出作家塔杜兹·罗泽维奇 (Taduesz Rozewicz) 承认(💛)，这(zhè )种独(dú )特(tè )的合作(zuò )形(🙅)式对(duì )他来说是一个问题(tí )：“另一个(gè )人(rén )的存在不仅(🏖)在写作过(🕌)程(🏗)中(zhōng )，而且在写作(🦐)的核心(xīn )(😻)，对我来(lái )说绝对是不可(👡)分割的。”孤独。”有些场(🎇)景(jǐng )(🎆)是兄(xiōng )(🦄)弟(dì )俩(liǎng )一(🍂)起(🏉)写(xiě )的(📳)；其他的(de )则是编剧(jù )(😓)在与导(⏩)演(yǎn )讨(tǎo )(🔡)论后亲自创(chuàng )作的。但(dàn )从(cóng )时间的角度(📒)来看(kàn )，塔杜兹形容自己(😯)最亲(😫)密(mì )的电影是(shì )《出生证(zhèng )(🌟)明》，而不是《回声(shēng )》或(huò )《邪(xié )恶之门》。这是可(🎆)以理解的(🔦)。 1939 年 9 月(yuè )发生在(📧)波(🐣)兰的悲(bēi )剧(jù )是罗泽维(wéi )奇兄弟的个人“出生(👂)证明”。在拍(🚰)摄这部电(diàn )影时，导(dǎo )演说：“这一(🌔)次的目(🌛)的是摆脱(😓)战争给我们(men )所有人带来的心理负担(🌵)……(🚇)在这种情(qíng )(🍄)况下，与我兄弟(🕳)的合作更容易，因为我们分(😀)享很多(😇)战(zhàn )争记忆。我(wǒ )们想向(👑)成人观(guān )众展示(shì )一幅孩子(zǐ )眼中的战(🔡)争画面……事实(⏭)上，是成年人创造了真实(🚮)的屠杀(shā )世(shì )界(🚔)。孩(hái )(🔅)子们看(kàn )到(dào )了复活(huó )(💁)的恐(kǒng )怖(bù )，从尸体中挖掘出来。压在地底下，压倒大地。”
The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz's work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish girl from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. Although "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski's "Blind Chance" 25 years later, which pictured dramatic choices of a different era.
电影中篇小说《在路上》的情节(jiē )非(🤗)常简洁，但却(👣)引(yǐn )起了评论家的特别关(guān )(🍼)注。当时(shí )波兰电(diàn )影(yǐng )学院创作的战(zhàn )(💒)争(🔟)片(💓)的主旋律值得铭记。主要归(📚)功于(🈷)瓦伊达，这些电影涉及浪漫遗(yí )产。它们充满了悲情、苦(🎐)涩和讽(fěng )刺。罗泽维奇是(😆)一位非凡(🤠)的艺术家。 《在路(lù )上》讲述了一个迷失(🐣)在战区的男孩，带着(zhe )一些(🏈)团部文件如获(huò )(🙌)至宝的故事，在路上，叙述(shù )(🕒)者(zhě )在应该(gāi )找到诗(shī )(😺)歌的地方却(🛥)发(fā )现(xiàn )了粗糙的散文(wén )。突然间，非理(lǐ )(🧦)性触(🦓)及了(le )这个相(🥟)当驯(🎴)服的(🔠)世(shì )界(🥄)。在那(👢)一(yī )刻之前(qián )，这个男孩就像波(🌊)兰(lán )(😹)版的好兵施维(wéi )克一(🈳)样，像(xiàng )堂吉诃(hē )德一(yī )样，开(kāi )始了他(🤛)的第一(➰)次(🤓)也是最后一(yī )次战(zhàn )(👣)斗(🌙)。一位(wèi )评论家将(jiāng )其(qí )描述为(🎄)“一种荒谬(miù )的姿(🚞)态，其他(🏴)人肯定可以用它来(🥉)批评波(📳)兰的(🏖)死(🎖)亡方(fāng )式(⏫)……(😰)但罗泽(💱)维(🚱)奇(💿)兄(🌉)弟并没(🍾)有指责：(⬛)他们只是为风景如画的农民士兵写了一首挽歌，可能(♉)是(💙)最(🤶)1939-1945 年波兰(🍎)战(zhàn )争(🐓)的(🐹)重要老兵。” “出生证明”并不是关于(yú )国家不可估量的(🎼)崇高(gāo )声明。这部电影揭示(🥇)了一种平(㊙)民视角，亚(yà )历山大·杰基奇茨曾将(👎)这种视角(jiǎo )与科(kē )迪(🔊)亚传统中固(gù )有(yǒu )的“抒(shū )情哀歌”进行对比。然而(🍅)，对(duì )(🤧)罗泽维奇(🦑)作品的历史回(👧)顾表明(míng )，独特(tè )的风格(🍇)并不(bú )(🚽)表明在描(miáo )绘波兰九月(yuè )(💵)方面(🔔)有根本的区别(bié )。正如瓦伊达(dá )的《洛(luò )特纳》中(🖲)令人(😆)难忘(wàng )的场景实(❇)际(jì )上是绝(🍇)望(wàng )和痛苦的表(😥)达一样，同样的情(➰)感(💤)也渗透(tòu )到(dào )了《出生证明》的(💳)最后一幕中。这些不(bú )(🈺)是(🌈)意(🍪)识(😖)形态概念，尽管曾经被描述(🔺)为(🌈)意(yì )识形态概念并引起激烈(🤶)争论，而是(🍪)心理创造(🥏)。维(🧝)托(tuō )尔德·扎勒夫斯基（Witold Zalewski）观察到，在这(🎫)个具体案例中，这并不是(shì )(🍈)表(biǎo )现(🗨)骑士(shì )的(de )(🌇)自豪感，而是一个(🛐)不(bú )同意被奴役的简单人的姿态(🚏)。
中(zhōng )(👝)篇(piān )小说《滴血》与亚历山大·(🕧)福(fú )特的《边境街(jiē )》一(🔱)样，是(🌾)最早叙述纳粹(👈)占(🖼)领期间(✔)波(👨)兰犹太人命(🕴)运(yùn )的(de )小说(shuō )之一。关于一(yī )(🚝)个(🍘)女(😃)孩寻找自(zì )己(jǐ )在地球上的位(wèi )置的故(💝)事具有戏(xì )剧性。尤其是(🥦)在当今新闻(🚵)争议不断、常(📪)常具(jù )有操纵性、缺乏同理心且充满恶意的(🤺)时代，罗泽(🚤)维奇(👚)过(🦌)去的故事以其真实性令(lìng )(💦)人震惊。故事中的(👝)小女主(zhǔ )人公是(👅)德(☝)国(guó )人袭击她家的(de )唯一(yī )幸存者。然而(ér )(🐯)，身体幸存(cún )并(bìng )不意味(wèi )(👫)着恢复(fù )正常。她惊(➿)恐地(dì )离(lí )开了(🉑)她(🖼)藏身处的垃(lā )圾(🍉)堆(duī )，来(lái )到了一(yī )间(jiān )破(pò )烂的公寓(yù )。她(tā )(♒)绕着它走是痛苦的，因为新鲜的生命迹象与毁灭(🏫)的迹(⚫)象混合在一起(qǐ )。需要帮助，但米尔卡不(👧)认(🔯)识(😌)外界的(de )(💯)任何人(rén )。她(tā )随(suí )后的(🐂)尝试表达(🛩)了逃亡者(zhě )的精神状态——(🏢)从(😻)希望和信念，到怀(💎)疑、压(yā )(🍰)迫(pò )感、恐惧感，最(zuì )后(hòu )到绝望。
与此同(tóng )时，犹太女孩寻(🐐)求(🎖)庇护的过程(chéng )与波(bō )兰(💤)社会(huì )的(🚷)状况很相似。米尔(ěr )卡的(de )出现(🐠)引起(🌊)了(le )混乱，进而引(yǐn )发了麻烦。罗泽维奇在(🛃)《集中营(💧)的(🧜)信》中的一个特殊(shū )(🐽)场景(🏇)中已(yǐ )经(jīng )(🆙)暗示了这一点(🍙)，男(❕)孩的(de )邻居看到一名逃(🎊)亡的(de )俄罗斯(sī )士兵，立(💟)即撤(chè )(🏙)退，承认(🐂)“现在，人们只担心(xīn )自(🧞)己(jǐ )”。这种令人尴尬(gà )的(de )借口(🌷)掩盖了恐惧。在占领(lǐng )期间，没有人(🛁)感到(👏)安全。无(Ⓜ)论是社会地(🌔)位还是慈(📗)善(🥝)组织都无法(fǎ )保护其(qí )免遭(zāo )镇压。我们看到(dào )米(🔇)尔(📊)卡(kǎ )的潜在监护人(rén )(💳)在他们之(🎳)间(jiān )来回传(⏮)递她。这些是友(yǒu )好的双手，但他们无(wú )法提供强有力的支持(🚸)。这个故(gù )(🖨)事发(fā )(🦀)生(⛰)在团(tuán )结与(yǔ )英雄(xióng )主(zhǔ )义(👓)之间(💾)的(de )(🍿)一线之间。团结是(😀)自(📔)发产生的，但(dàn )只有(🌟)一(yī )(🐸)些人(rén )能(néng )够表现出英雄主义。对(🍑)女(nǚ )孩的帮助并(bìng )不总是出(chū )于(yú )同情心；而(🏂)是出(🐅)于同(tóng )情心。有(yǒu )时(shí )(🧖)它是基于过去的(📆)关系和(hé )个人联系（医生的邻居(⛱)因(🛹)为过去的友谊而收(shōu )(⬆)留了逃亡(wáng )者几(jǐ )天）。罗泽(🛡)维奇以微妙的方式描(miáo )(🥗)绘(huì )(📕)了这(👚)一切。即使是最小(🦈)的手势也具(♓)有重要(yào )意义(yì )(🍪)。以在火车上与陌生人的对(duì )话为例(lì )：简短(duǎn )，仿佛是在页(yè )(🔡)边空白处写(xiě )下的(de )，但又充(chōng )满紧(jǐn )张感。早些时候，对波兰(lán )人的身份进行了一(🏹)次特(tè )殊的检查：村里的(Ⓜ)男孩们强(qiáng )(🗳)迫米(🥝)尔卡做(🚘)“圣父”祈祷，以确认她不(bú )是犹(🚽)太人(rén )。不挺身而出难道就等于(🏯)被判死刑吗？
时隔多年再看，《出(chū )生证明(míng )》揭示了波兰(lán )学(xué )派作品中不存在、(🛐)但(dàn )在后(🔀)来的B级战争片中(🔎)突出的另(lìng )(🍮)一种品(🍁)质。这就是三部中篇小说所勾画的战(🌏)争(💶)和占领时期日常生活的图景。这与“生生世(shì )世”的逻辑是一致的。罗泽维奇的小英(yīng )雄们(🎧)突然进入了战争的(㊗)现实，没有经验(yàn )或规模可(💞)以与之比较。对他们来说，现在是(shì )过去的自然延(🍕)伸，同时也(🛬)是对(duì )过去的彻底否(fǒu )定(💑)。想想(🤩)那个(🚙)湿漉漉的小镇市场(chǎng )，装(🥔)甲纵(😭)队(duì )很(hěn )快(kuài )就(jiù )会(🚟)穿过这(🚪)里。或者(🛎)来(lái )看(kàn )看德(dé )国摩托车手，他们看起来(lái )就像来自外太空的外(🎦)星(🥓)人—(🔱)—这(🥀)是一张尸(shī )检照(zhào )(💮)片，因(yīn )为这(⌛)就是(shì )斯坦(😈)尼斯瓦夫(fū )和(hé )塔杜兹看(🏃)待他(tā )们遇到的第一批德国人的(❌)方(🔑)式。请(qǐng )注意(yì )白墙(🍱)上(shàng )被拍摄(shè )的人的模(🥧)糊轮(🦀)廓——一(yī )(🏅)开始他们很令人(rén )震(zhèn )惊(🎈)，但(🛐)很快(🚽)他们可能就会成为严(yán )峻(🕋)景观的(🌺)一部分。市(⛳)中心的湿漉漉的(de )沼(📐)泽地(dì )里(lǐ )矗(chù )立着一(yī )(🕚)座战俘(fú )营（“人(👆)们像(xiàng )苍蝇一(yī )样死去；尸体在(zài )夜间被运走(🎤)”）(🍑)；在街上，孩(🎻)子追(zhuī )着(🎐)运煤车去收集一些珍贵的(de )燃料。食物周围(wéi )一片忙(😀)碌（一(yī )个(gè )男(nán )孩唱着歌责备弟弟(dì )的行(🚻)为(wéi )：“准尉的儿(ér )子在教(🍭)堂(táng )前乞讨？我要(yào )去告诉(📎)妈(🌜)妈(mā )(⤵)！”）；(🍈)还有厨(chú )房(✨)，有一天晚(wǎn )上，这里(lǐ )变(biàn )成(chéng )(⛎)了一场真正戏(🍏)剧的舞台。还有一些符号(hào )：国(guó )防(🆖)军士(🚡)兵强行(háng )塞给男孩(🐨)一块巧(🛥)克力（“在路上”）；兹比谢克父(fù )亲的一双鞋(🕉)子(zǐ )(🥗)，男孩自发地送给了(le )一名俄罗(luó )斯(sī )逃犯(fàn )；一片无价(jià )的(de )面(💯)包，被(👀)警察(🔐)用(❇)脚后跟踩在肚子(zǐ )里(✨)（《集中营来(lái )信》）。正如导(dǎo )演所(😧)说：(🎤)“在每一部电(diàn )影(😬)中，我都(🌮)会传达(dá )自己对世界和人(📴)民(📵)的看法。只有这样(🕍)，风(🐋)格才(✝)会(🕌)随之而来，即体验(yàn )事(shì )物(🍺)的明确方式。”在《出生证明》中(zhōng )，他补充道，他(tā )(🤦)的方法是(shì )由主(🔲)题驱动的：“我不仅试图创造(zào )文(wén )(🐤)档的质感(🐨)，还试图添加一(🏄)些诗意元素(sù )。我知道这(zhè )是有风(fēng )(🤘)险的，但至于文(wén )档(👢)和诗歌的合并，通常隐藏(✉)得很深，只要(yào )它设法进入屏幕，就会产(📛)生所谓的(🎤)‘艺术’。”
1945年后，欧洲创作了许多涉(📥)及战争(📚)和(👪)儿童的(de )(🛄)电影(yǐng )，包(bāo )括《欧洲的(de )某(mǒu )个地方(fāng )》（《Valahol Europaban》，1947年(nián )，Geza Radvanyi）、《擦(♈)鞋(xié )》（《Sciescia》，1946年，Vittorio de Sica）、和(hé )“伊万的童年”（安德烈·塔(tǎ )(🐔)科夫斯基的“Iwanowo Dietstwo”）。然而，人数比(bǐ )人(rén )们预期(qī )的(de )要少。追求如(👎)此充满感伤主(👲)义的(de )主(㊗)题需要风格纪律(🏏)和管理儿童演员的特殊能力。 《出(chū )生(shēng )证(zhèng )(👪)明》的作者(zhě )掌(zhǎng )握了这(🚛)两点——这(🧚)并非(fēi )偶然。斯坦尼(ní )斯(sī )瓦夫·罗泽维(🔞)奇 (Stanislaw Rozewicz) 始终(zhōng )是(shì )电(diàn )影界的(de )仁(rén )慈精神(♏)。他可(🖇)以将人们(⚽)团结在一个共同的目标上(🌫)。他散发出平(píng )和与敏感的气(qì )息，这也感染(rǎn )了他的同事(shì )和学(xué )生(🧀)。电影作(zuò )为一(yī )项(xiàng )集体(🖲)作品，需要某(mǒu )种形(🤽)式(shì )的同理心—(😻)—与他(👂)人协调(🐝)一致。 在一部关于斯坦尼斯瓦(⏸)夫·罗(♋)泽维(wéi )奇的传记(jì )纪录(🛄)片《行(🖖)走，相遇(📙)》（安东(dōng )(🐕)尼(🎯)·克劳(láo )兹(zī )，1999）中，有一个美丽(lì )的(de )场景(🖥)，导(📿)演在几十年后遇见了(🍁)中篇小说《血(xuè )滴(dī )(💧)》中(zhōng )饰演米(mǐ )雷茨卡的贝(bèi )娅塔(tǎ )·巴尔(ěr )什切夫斯卡(🌄)。女人倒在了老人的怀里(lǐ )。他们俩(liǎng )都很(hěn )感(🛫)动。他想知道(dào )已经过去了多(duō )少年。她回答：“几(🛵)年。不(bú )会(huì )太多。”罗泽(zé )维奇带着他(tā )特(🚪)有的(👠)微笑说(shuō )道(🛫)：“这(🐂)是真的。我们(men )一
电影《出生证(zhèng )明》是一部由斯(💔)坦(📱)尼(🤜)斯拉夫·罗泽维格执导(dǎo )(🈹)，斯(🕜)坦尼斯拉(🌧)夫·(👳)罗泽(🐰)维(wéi )格和(🎦)塔(tǎ )杜施·鲁(lǔ )热(rè )维(🏎)奇编(biān )剧(🚤)，Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和(🤨)马里乌什·德莫霍(🤓)夫(🤘)斯基等人(⌚)主演(📕)的波兰电(diàn )影。影片讲述(shù )(🐥)了一(🍞)个名叫斯(sī )蒂凡的男(🍺)人(🖨)，在自己的出(🍷)生证明(🎾)上发现了一个令(lìng )(🌹)他感(🌌)到震(⌚)惊的秘(❕)密，于(yú )是他开始了(le )一(yī )段(🍣)寻找(zhǎo )真相的(🚣)旅程(⚡)。在(💉)这个过程(🎤)中，他逐渐了解到自己(✨)的家庭背(🌹)景和(hé )父母的一些秘(mì )密，以及这(zhè )(💬)些秘密对(🤞)他个(gè )人(📁)和整个家庭带来的(🛏)影响。影片以简单(dān )而真实(shí )的故事情节展现(xiàn )了一(⏳)个家(jiā )庭的温暖与(🗒)冷漠、(🗄)亲(qīn )情(㊙)与(🎌)隔阂，同时也(yě )呈现(xiàn )了波兰社(shè )会(huì )的一(🚮)些(xiē )面貌和人性的复杂性。该(🌦)片于1961年上映，备受好评(🎑)，并获(huò )得了多个奖(🌮)项的肯定(dìng )。如果您(nín )喜(📨)欢探索人性和家庭(🔟)关系的电影，这部作(📣)品(pǐn )也许(🈺)会(huì )为您(nín )带来(lái )一些思(sī )考和感(🐠)动。
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